电影大师杂记

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假期集中刷了好多书，游戏和电影，在虚拟世界里猛烈的各种闲逛，cyberpunk 2077到blade runner，到异形，到终结者，到星球大战&环太平洋，到工业光魔，还有各种编程的书。。。
hmmm，其中也集中看了之前没有大块时间刷的1个多小时的深度解读，比如：https://space.bilibili.com/942755
赛朋，异形和终结者的世界真是让人流连忘返；

来回逛了之后，记一些新的所得：

卡梅隆

我们开始知道卡梅隆的时候，从《终结者2》到《泰坦尼克号》，《阿凡达》，留下的印象就是大制作，超支，nb爆表，票房记录，震撼这些爆表型形容词；
给人一种狂人&天才的感觉，看完这些纪录片和幕后我们如果说能学到的东西的话，恐怕是做这种电影就是要大制作，超支（e.g. 姜文也是，猛男标配），要有追求，猛干。。。
实际情况是，卡梅隆是有着惊人的资源利用率，这点要从《终结者1》以及之前的经历说起

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资源利用率

刚刚入行的卡梅隆，是跟着罗杰科尔曼干的，这哥们是当时好莱坞B级片之王，擅长的是极低成本极端周期产出B级片，培养了n多的后来nb的导演（e.g. 马丁斯克赛斯，科波拉）；卡梅隆在B级片之王这里开始干特效的，做的工作也十分出色，并且培养了一个高效利用资源的强悍能力；
然后进入《终结者1》，这个后续故事开始的地方，卡梅隆以600万美元的极低成本（相当于同期上映的片子的1/4的成本），而且效果相当不俗。
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比如这个碾压T800的镜头，就是那锡箔纸+塑料泡沫搞定；只要能达到效果，各种绕和作弊玩到了极点；
然后取景等地方也是各种偷工取巧，看着还不露怯，都是很有水平的；
最后票房7800万，13倍投资回报比；
所以：卡梅隆这里真正猛的地方，是资源的利用率

深渊

前面一个blog也提及了，就是终结者1之后拍的深渊，票房只能回本，但是却积累了终结者2所需要的关键技术，液体机器人相关的技术，以及和工业光魔的一系列合作关系以及工作流；
然后到了终结者2中就是各种猛；
然后到了《终结者2》中蓄力爆发，达到了一个真正超越时代的水平，个人对于卡梅隆评价最高的还是《终结者2》，真的是才气爆表。
所以当我看到《为什么伟大不能被计划》的时候就特别有共鸣，《深渊》就是《终结者2》重要的踏脚石，超牛的东西真的是需要长期积累酝酿，对于个人来说，中间一些蓄力的东西也是破有意义的，如果要求一个导演一直是神作，那真的不太好。
从渴望看到才华横溢的电影fans角度看，是希望导演们多有一些尝试，蓄力，大家给与宽容，最后我们才能看到这些震撼的东西；

商业化

这个是必须的了，理想化肯定是不合时宜的了，卡梅隆出色的商业化能力，最终也让他能够有尝试深渊的资本，在泰坦尼克号中超支的资本，以及多年酝酿阿凡达的资本；
现在个人的看法是：不追求商业化的那种标榜自己是理想化的创作者，不是真正有追求的创作者，卓越的作品是非常昂贵的。

雷达利斯科特

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超前的银翼杀手

时至今日，玩着cyberpunk2077，再回头看当年的银翼杀手，愈发感受到其作品的穿透力；
从燃烧的经费，到极致美学（匠心已经不足以形容），到疯狂的日夜颠倒的拍戏，最后超前的理念，探究问题的深刻等等；
但是最后票房是很惨谈的，只能感叹一声，有一类作品就是这样的，也非常认同大众的选择，当时这种片能大卖真是有鬼了。
好在才华足够高，能够跨越时空持续的产生影响力。
真是好东西不急着下定论，让子弹飞一会；

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异形的深厚积累

然后另外一个制作异形的纪录片，以及到普罗米修斯的过程，可以看到西方这种文化的积累。
异形本身，是集合了30年+的相关设计的集大成者，从lovecraft的克苏鲁的世界观，到无数的惊悚科幻的美术设定，最后才有了异形；
到了普罗米修斯，也不简简单单是雷达利找个编剧一猛劲就出来了，开始是斯派茨写的前传故事，是关于工程师，太空飞船等的故事，里面还是有很多的异形元素，这个已经让fox以及雷达利感觉非常牛逼了，但这还不够，老雷还把这个剧本拿给《lost》的导演达蒙林德洛夫看，林德洛夫又把这个剧本进行升华，进一步去除异形的元素，林德洛夫指出《银翼杀手》之所以在票房不给力的情况下，时隔30年还是让大家不停地讨论，就是因为它提出了生命的终极问题，导演只是提出问题，然后让影迷去讨论。这点就是让普罗米修斯超越异形系列的关键，然后老雷和林德洛夫对剧本进一步润色升华，最后才是我们看到的充满对生命起源，造物者和生命之间关系的种种元素的普罗米修斯。
实际上，在我成年之后，就是觉得《普罗米修斯》更为震撼，比《终结者2》还犀利，不过《终结者2》看的时候年龄比较小，冲击指数太高。。。
所以你看，异形到普罗米修斯，根本就不是一个导演团队的积累，是一个持续几十年的体系的积累，普罗米修斯不止是有牛逼的导演团队，还有导演牛逼朋友的见解。。。

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